Erecciones mentales...

No dejo de sorprenderme. El hábito forzado de leer entre líneas, de ramificar, este Lémur blasfemo se ríe de sí, que el no hacerlo es conceder la abyecta derrota.

Tonterías que se le ocurren a uno y un poco de photoshop de móvil. Una vez puestos...

Diciembre, el mes de María, creo que empiezo a guardar mis montajes aquí, que igual me txapan la página.

El anticristo me llamó el pedrete el sábado. Me pregunto por qué...

Y, claro, la consecuencia lógica...

Un cumpleaños de compañero de página, deseos junto a las velas de la tarta el domingo. Lo que pasa por no invitarnos a un trozo de pastel.

A veces, me pongo teddddiblemente intelestuá. De lo que se trata es de que se lea...

Tufillo a petróleo, golpes de estado y sobres grises.

Julio del 2013, inmerso en la vorágine de noticias. Un auténtico tsunami de titulares arrasa Facebook, relacionados con el caso Gürtel o Bárcenas. Entre los grandes nombres afectados por el escándalo, veo lo siguiente, una noticia que parece pie de página....

"Severo Moto, el opositor guineano que ostenta el récord de acusaciones de participación en intentonas golpistas contra Teodoro Obiang Nguema, estuvo a sueldo del PP durante cuatro años, además de recibir financiación procedente de la caja B del partido para las elecciones de 1993, según dijo Luis Bárcenas en su última declaración ante el juez Pablo Ruz..."

http://www.eldiario.es/politica/PP-Severo-Moto-Guinea-Ecuatorial_0_154334776.html

Segunda fuente: http://www.elmundo.es/elmundo/2013/07/16/espana/1374004446.html


"¡OSTIAS¡", fue mi expresión inicial, ambas verbalmente (a la pared) y por escrito, al muro. Severo Moto, ése era un nombre alque recordaba de la campaña electoral de Aznar para presidente del gobierno de España en 1994. Eran las credenciales "democráticas" que necesitaba su partido (sí, el PP) para distanciarse de su herencia política de fascismo.

Se nos presenta como Presidente del Gobierno ecuatoguineano en el exilio. Pero, ¿quién es Severo Moto? Adjunto citas de su biografía en Wikipedia, a lo mejor nos ayuda...


"Severo Matías Moto Nsá (*6 de noviembre de 1943), conocido como Severo Moto, es el político de oposición más importante de Guinea Ecuatorial y el líder del Partido del Progreso de este país..."

"... Al ser del mismo clan (los mongomo) que Francisco Macías Nguema y Obiang, Moto tuvo su parte de control en el gobierno durante los 70 y 80. Trabajaba con la radio (Radio Ecuatorial Bata y Radio Malabo) y fue director del periódico Ébano a principios de los 70, llegando después a ser ministro de turismo e información (1971-1976, 1979-1982).

Moto perdió su ministerio con el final de la dictadura militar directa en 1982..."


http://es.m.wikipedia.org/wiki/Severo_Moto_Ns%C3%A1


Ahí le duele... jefe de la maquinaria de propaganda de una de las más atroces dictaduras de África reconvertido a demócrata. Veamos qué más nos dice su biografía. La sección "Relaciones con España" no tiene desperdicio...

"...El 30 de diciembre del 2005 el Gobierno español le quitó su estatus de asilado político, por lo que se vería obligado a dejar España...
...A pesar de todo, en la actualidad Severo Moto sigue viviendo en España, siendo reclamado al Gobierno español por el presidente de Guinea Ecuatorial, Teodoro Obiang, para juzgarlo...

Actualmente, la orden de expulsión contra su persona se encuentra en suspenso de forma indefinida. En marzo de 2008 el Tribunal Supremo anuló el acuerdo del Consejo de Ministros de 2006 por el que le fue revocada la condición de asilado.[4] En abril de 2008, Severo Moto es detenido al transportar armas en el maletero de su coche, que presuntamente pensaba pasar de contrabando. El juez ha decretado prisión incondicional.

El dirigente opositor salió de la prisión de Navalcarnero el 18 de agosto de 2008, después de que se hiciera efectiva la fianza de 10.000 euros que le impuso el juez de la Audiencia Nacional Santiago Pedraz..."

Pregunta: En una situación donde se admite que Moto estuvo en las nóminas del Partido Popular, y al que Bárcenas alega que dio dinero bajo cuerda:

     *¿De dónde salen los 10000 euros de la fianza?
     *¿Por qué asociarse políticamente a un repetido golpista cuando el PP presume de sus credenciales democráticas?
     *¿De dónde salieron las armas que portaba en su maletero?
     *¿Existe algún tipo de interés económico en forzar un cambio de gobierno en Guinea Ecuatorial?

Dejemos que Severo Moto, en esta entrevista, nos despeje algunos interrogantes.




(Titular) «Severo Moto: "Es el petróleo quien se lleva bien con los países, no Obiang"»


http://m.libertaddigital.com/internacional/mundo/2013/03/24/severo-moto-es-el-petroleo-quien-se-lleva-bien-con-los-paises-no-obiang-1276485736/


O sea, que Bárcenas y el PP le dan dinero a un candidato golpista de un país rico en petróleo, porque sí, sin ningún ánimo de lucro. ¿Os lo creéis? Este prosimio siempre fue bastante escéptico.



http://notasdefrancotiradorlemur.blogspot.co.uk/2013/12/tufillo-petroleo-golpes-de-estado-y.html?m=1

Mi vecino, preso de conciencia.

Un vecino de mi pueblo está en el trullo. Sevilla es un pueblito a base de esteroides, pero un pueblito al fin y al cabo.

Mi paisano, Fernando Madina, bajista, vocalista, poeta del pueblo y sus ansias de libertad del cacique y la lechera, está preso en una cárcel americana tras una desaparición forzosa de tres días. No se puede negar que asusta, y mucho, el que puedan hacer éso con una persona tan conocida como Madina.

Me crucé con él, hace veinte años ya. Amigo de un amigo. Como ya dije, Sevilla es un pueblecito. Siempre hay, como mucho, tres relaciones de distancia entre dos personas cualesquiera (mera licencia poética).

Seguro que no le importaría que le llamará Fernando a secas, pero no estaría bien. La impresión que me llevé fue la de un tío más largo que un domingo sin un pavo, incapaz de hacerle daño a una mosca. Un tío llano y sin pretensiones de artista (como muchos que hay sin la cuarta parte de su talento y genio). Sólo supe quién era después de que se fuera.

Fernando ya no está desaparecido, sino preso. Preso de conciencia, que los señoritos y los guiris sólo quieren putas, camareros y guardaespaldas. La única guitarra que consienten, la que acompaña a la proverbial pandereta.

Recuerdos de La Alameda de un andaluz en el exilio económico.

Cabrón canoso, cazabulos.

"Cabrón canoso", me llegó a llamar algún cabrito imberbe. Lo uso en mis HTs a veces, ‪#‎berrinchesdecabroncanoso‬.

Una de las ventajas de ser ateo canoso es que me crié sin Google. Pertenezco a una generación que debía bucear en papel si quería una respuesta a algo.

Un ejemplo, cuando mis exéguesis me llevaron de camino a ser ateo. No siempre fui canoso... Me pregunto cuántos de vosotros sabeis qué es una concordancia. Es la versión bíblica de Google en papel. Es un registro alfabético de palabras. Bajo cada palabra el libro, capítulo y versículos de aparición.

Y Google apareció en nuestras vidas. No hay nada que no pueda encontrar, en teoría. El concepto de concordancia elevado a la potencia de n.

Bulos entran en mi muro de la mano de personas con buena intención, pero algo faltos de pensamiento crítico. Es tan cansado... Unos ejemplos.

* Una foto de dos malfechores, a los que se busca por secuestrar niños y robar órganos.
* Un niño de dos años, secuestrado. Hasta hay una placa de matrícula del secuestrador en la entrada.
* Una chica a la que se le fundieron las lentillas a los ojos por mirar a la barbacoa.
* Facebook va a ser de pago dentro de tres días.
* El típico mensaje del graphic app de Facebook y de que cambian pólizas de privacidad.

Sólo algunas de las historias de las que me acuerdo. Seguro que tú tienes muchas más.

Todas derrotadas por el uso de un párrafo entero en Google y las páginas de antibulos, o la búsqueda de las fuentes, que es un deporte que se intenta promover.

Como todas las herramientas, Google es sólo efectiva en manos de un cerebro que sabe usarlo. Intento afilar mi cerebro a diario.

Aprende a detectar el posible bulo, el uso de Google viene después.

Cabrón canoso, cazaplagios.

No es secreto que tiro líneas y las llamo versos. Mi relación con el teclado hasta aquel entonces era estrictamente profesional y utilitario.

Un hermoso día de finales de verano, una de las páginas grandes aceptó publicar uno de mis versos, "Romanticismo Visceral". Lo que ocurrió después, sólo puede ser calificado de rocambolesco.

Comentarios a favor (el niño, que tiene talento), en contra ("padre, perdónales..."), malinformados (este poema no tiene rima), insultos ("no mames, we"), lo que cabría esperar.

Y, como respuesta a dos de los cumplidos, dos personas que dan las gracias pretendiendo ser el autor. Veo rojo y embisto.

Mis poemas serán mierda, pero son mi mierda particular, que comparto. Tienen mi sangre y mi tufillo intrínsecos.

El Francotirador Lémur sale a la palestra, dio el nombre que todos sus allegados, enemigos y acreedores conocen, junto con la referencia de la fecha de entrada. Un reto: "prueba que lo escribiste antes".

Digo bien claro que los cumplidos no me halagan (falso) y que los insultos no me ofenden (cierto). Lo que me molesta es que alguien se atribuya el trabajo de otro.

Tras la irritación inicial, la hilaridad: "diantres, ahora hasta me plagian" chistes que siguen con los amigos con los que conseguí mantener el contacto.

Tras la hilaridad, la sospecha. ¿Tengo plagiaristas en el Grupo Letras? El Grupo Letras es algo muy especial para mí. Es el bebé que nació del cariño de un poeta y su musa, que lo sigue siendo.

¡Sorpresa! No uno, sino dos plagios. Típico niño jugando a ser hombre, intentando impresionar a las féminas con talento robado.

Uno de ellos tuvo el descaro de robarle una estrofa a Calamaro. Al menos, demostró buen gusto y no robó nada mío.

Los bloqueé tras preguntarles de modo inocente, para darles la oportunidad de decir que fue un error.

Hace poco, leo mención a uno de ellos, citado en el muro de una amiga poetisa de México. Versos de gran belleza.

Tras pasarlo por Google, veo que no aprendió. Otra estrofa de Calamaro. Los hay que no aprenden...

Advertí a esta amiga: "protege tu trabajo". Tiene una pluma muy elegante.

Me encuentro con escritores a diario, casi todos ignotos. Muchos de ellos con faltas de ortografía y/o gramática. Me importa poco. El fondo siempre contó más que la forma para mí.

Y, por supuesto, cuando veo algo bonito, lo paso por Google. La decepción de ver que alguien no es quien dice ser no es algo a lo que uno se acostumbre.

He dicho.

Didáctico.

Furioso. El atrevimiento de la opinión sobre teoría musical, derivada del hecho de que respirar (y, por tanto, decir gilipolleces) sea gratis.

Siempre didáctico, y siempre en aras de la difusión de la música y las letras, me pongo manos a la obra.

Una vez aclarada la afinación de la guitarra en Mim4/7 (y las diferencias entre los lados derecho e izquierdo), prosigo con la instrucción, que el saber no ocupa lugar.

Habiendo aclarado las diferentes formas de alterar una tríada con sólo elevar un dedo, procedo a la afinación de la guitarra. Tema peliagudo, porque el afinador cromático viene en notación sajona.

Por suerte, además de andarme como Pedrete por su casa en ambas notaciones, mi inglés es lo suficientemente pasable como para abordar el tema.

Acabada la lección de música, abordo la tarea de enseñar rima, metro y modales a otro mentecato. El Lémur anda guerrero.

Pedro Fernández, fotógrafo.

Vivimos en los días en que hasta la cabeza de la ducha parece tener una cámara montada. Las fotos se suceden e inundan nuestros muros y bandejas de entrada.

Me crucé con el trabajo de Pedro Fernández en Facebook, a través de un amigo de una amiga del cuñado de la vecina de mi colega que conocí a través del primo de... Y miré su álbum.

Buscaba ventanas abiertas al margen de mi realidad vertical. Ventanas abiertas a las que asomarme, ventanas que me gustaría construir para que te asomes.

Hay quien piensa que ser fotógrafo es saber usar la cámara. Hay que saber usarla, pero lo primero es tener una visión que compartir.

Pedro comparte su visión con nosotros, transforma un paseo por su pueblo en una obra de arte, porque es capaz de ver la foto que nos acecha en cada esquina.

Aunque ecléctico en su visión, me impacta especialmente su tratamiento de los paisajes urbanos y objetos de uso cotidiano. Líneas y ángulos duros, copulando rabiosamente con la sensualidad de la curva en una orgía de perspectiva.

Tengo la suerte de contar con permiso por parte de él para montar mis garabatos en sus imágenes, que resumen los renglones de las calles en que se escriben nuestras vidas.

Ésa es sólo mi visión personal, por supuesto, juzga por tí mism@, visita su página y me cuentas, si quieres.



Visita la web de Pedro Fernández aquí.


 Pedro Fernández Photography; http://www.fineartamerica.com/profiles/pedro-fernandez.html


http://notasdefrancotiradorlemur.blogspot.co.uk/2013/11/pedro-fernandez-fotografo.html?m=1

¿Genio y figura? ¿O genio vs. figura?

...hasta el bolo de Sepultura, cómo no, los viejos metaleros no mueren, etc.

Veo fotos de tipos que ponen cara de interesante, sus citas, las reacciones, me pregunto (cómo no, Raulillo se raya): "¿Cómo? ¿Es la firma la forma? ¿Es la forma el fondo? ¿Es la firma el fondo?

Dos paracetamoles (genéricos) más tarde, veo reacciones en público que veo en germen en torno a mí.

La deferencia y el halago, tan zalameros. Tanta gente como yo, con más preguntas que respuestas, que buscan un punto de apoyo donde descansar su mundo.

A veces me preguntan. A todos (o casi) tomo en serio. Detrás del nombre de pantalla hay persona de carne y hueso.

Pero habla uno de un tema que le apasiona (inversiones de tríada en escala menor armónica, por ejemplo), y suelta uno la parrafada.

Y le toman a uno por lo que no es, un genio. Yo sólo quiero tocar mi guitarra y tocarte a tí. Sólo quiero dibujar mi mundo en las líneas, y reflejar la luciérnaga que brilla en mi vecindario del abismo. Yo sólo soy yo.

Pero se esfuerza uno por no ser un completo idiota en un mundo empeñado en serlo. Y, si uno es guapo, tenemos un problema. Para colmo, me quité los pelillos de la nariz. Francamente irresistible.

Y, sin embargo, resistido con exito. Me empeño en mi yo, procuro no ser uno de ésos que hacen pronunciamientos profundos sobre todos los temas habidos y por haber.

Una foto, una cita, un pseudo pegadizo (el anti-Spiderman, por ejemplo), y tienes seguidores fieles. Has creado tu secta de adeptos.

Soy poeta, músico, librepensador y guaperas. Debo andarme con cuidado.


http://notasdefrancotiradorlemur.blogspot.co.uk/2013/11/genio-y-figura-o-genio-vs-figura.html?m=1

Relatividad.

2013 se vuelve de la eternidad del que espera en la parada del autobús. La percepción del tiempo, tan relativa...

Existe el segundo en que consigo hacer sonar diez o doce notas en mi guitarra. Los días, semanas y meses pasan sin que ocurra nada de nota.

Enfebrecido, enardecido, discierno entre cosas a las que tengo derecho, y cosas a las que querría tenerlo. Se empeñan en amalgamarse, en burlarse de mis sentidos, y de mí.

Días en que no pasa nada... falso. Este nuestro planeta y el resto del cosmos donde somos meras motas me desmiente a cada paso.

Me desmiento yo, con mi incontinente verborrea.

Franz Liszt, Liebestraum (sueño de amor) número 3.

En duelo amistoso de mentes con El Pensador, me propone que analice esta pieza en detalle. Valiente hijo de... jajajajaaja.

La más conocida de las tres piezas. La número uno, al amor sacro. La número dos, dedicada al amor erótico. Esta que trato, la número 3, dedicada al amor maduro.

Wikipedia además nos dice que es una pieza escrita en Lab Mayor (armadura de cuatro bemoles, o sea... dos pares de ellos), de gran complejidad técnica en la ejecución. Para eso... gracias por nada, wikipedia.

Entremos un poco más en detalle. La composición es en Poco Allegro.

La frase principal y su resolución a centro tónico es el leitmotiv básico de la obra. Las dos primeras notas, el intervalo inicial de V-X (III) inician la progresión desde acorde de tónica. La forma genial de Liszt de abordar el centro tónico omitiéndolo casi por completo. Intimista hasta para éso.

Ésto sólo el principio. De ahí progresa al acorde de III con una sutil inversión, baja un semitono desde la tónica a la VII mayor, nota dominande del acorde de III. Sutil como el solo.

Sólo la primera frase es un estudio en la progresión de centros tonales invertidos y sustituidos.

Es de gran complejidad técnica. Me siento a disfrutar de las progresiones modales del medio de la trama, en particular. Evgeny Kissin le da vida, puro duende.

Siéntate a escucharla conmigo. A El Pensador lo dejé con la versión de Quintet de Hot Club de France.

Enrique Banchs, poeta olvidado.

Sobre la biografía de este gran poeta argentino, no añado. Os animo a que busquéis en Wikipedia u otras fuentes.

Trato hoy de hacer comentario de texto que le haga algo de justicia a lo que considero el mejor ejemplo de onomatopeya en castellano.

Al no encontrar nadie que haya subido una lectura a YouTube, me tomé la libertad de usar mi barítono para este particular rugido de tigre.

El Odio.

"Tornasolando el flanco a su sinuoso
paso va el tigre suave como un verso
y la ferocidad pule cual terso
topacio el ojo seco y vigoroso.

Y despereza el músculo alevoso
de los ijares, lánguido y perverso
y se recuesta lento en el disperso
otoño de las hojas. El reposo...

El reposo en la selva silenciosa.
La testa chata entre las garras finas
y el ojo fijo, impávido custodio.

Espía mientras bate con nerviosa
cola el haz de las férulas vecinas,
en reprimido acecho... así es mi odio."

Cuesta trabajo ver la intensidad de este soneto... hasta que se lee en voz alta. Entremos un poco más en detalle.

En la estructura de métrica y rimas, Banchs se muestra impecable en el uso del endecasílabo.

En la fonética, cabe destacar la predominancia de la "r" para acentuar el rugido, la "s" para simular el roce con las hojas bajas en la jungla, medidas por el viento, junto con el recurso a la "t" para marcar los pasos, y la "p" para los saltos.

Banchs usa el encabalgamiento suave y abrupto para simular el ritmo de un tigre que se aproxima al acecho, con las pausas en que se agazapa.

Merece especial atención el uso de las dos esdrújulas, como acelerados pasos de aproximación en el acecho, en ambos casos justo en mitad del verso.

Las pausas de puntos suspensivos en los tercetos indican los momentos finales en que el tigre está casi a punto de cargar contra su presa. Banchs tenía un bajo funk en la cabeza.

Podría entrar en mas detalle en sus usos del adjetivo, pero resulta evidente para mí que la lectura es el mejor ejemplo de la capacidad de evocación de este soneto.

Yo mismo me sorprendí de la rabia que destila, al oír el resultado de la grabación.

Hasta otra.

Raúl Pinto Ocaña, Francotirador Lémur.

http://notasdefrancotiradorlemur.blogspot.co.uk/2013/11/enrique-banchs-poeta-olvidado.html?m=1

Ensayo sobre música. El Duende.

Duende. Una expresión de flamenco con muchos matices de significado. En lo obvio, no es un enanito verde de los que ponen los irlandeses. Denota un talento especial.

Requiere virtuosismo. Si no tocas técnicamente bien, pero bien, apaga y vámonos. En ése aspecto, como músico, persigo el duende.

Requiere pasión y genio. Creo que de éso, no me falta.

Requiere algo más. El Duende es muy difícil de explicar y fácil de reconocer cuando se oye en la música. Es como una revelación.

Requiere la interpretación personal del músico, para éso, hay que tener pija la oreja. No basta con saber leer la partitura.

Es por éso que le huyo a los pubs en cadena y sus ORNIS, porque son buenos músicos que tocan el repertorio que les dan, y lo hacen sin ganas.

Ejemplos de duende, Camarón en "Sevillanas" de Carlos Saura. Vicente Amigo tocando "De mi corazón al aire". Os parecería raro, pero mi ejemplo de Duende hoy es Bob Marley, "Is this love?"

Éso es Duende. Arte, técnica, innovación, genio, pasión, ser capaz de evocar.

Para mí, garito independiente los sábados. El corresponsal de bolos busca el Duende en directo, difícil de encontrar. Igual, Freddy Krueger reaparece en el circuito. Ése tiene Duende.

Un saludo en notas.

Raul Pinto Ocaña, Francotirador Lémur.

Bécquer, prosista.

Un detalle común de la prosa y el verso Romántico del S. XIX, la aceptación de los sentimientos más fuertes y su búsqueda. De nuevo, Bécquer.

"El Cacique de las manos rojas" es un ejemplo de una historia de búsquedas heroicas del período. Lo sublime, en esta historia de Bécquer, es el contexto de la India medieval.

Os cuento un poco de la trama, intentando atraer atención a la historia, que me temo deberás leer por tí mism@, querid@ lector/a.

El hermano del rey vive un amor correspondido aparentemente imposible. Su cuñada. Son sorprendidos en el delito de amarse. Una lucha, y el rey ha muerto, viva el nuevo rey.

Nuevo rey afligido de maldición; sus manos manan la sangre del fratricidio. Irónicamente, ahora que tiene más de lo que nunca deseó, no puede tocarlo.

Afligidos, su amada y él comienzan un periplo de peregrinación y luchas en la búsqueda por vivir su sueño. Tema central de la novela romántica.

La prosa de Bécquer tiene el equilibrio perfecto de la música del adjetivo y la imagen, combinada con la necesaria claridad en la historia.

Una obra maestra de relato de búsquedas, que (en mi opinión) es del nivel de "El hobbit" o "El señor de los anillos."

Por supuesto, no os cuento los detalles. Como prosista romántico, Bécquer busca evocar los sentimientos más fuertes en el/la lector/a. El arte no siempre imita a la vida.

Disfrutad de vuestras letras.

Raúl Pinto Ocaña, Francotirador Lémur.

Afilando la pluma. Uso del silencio en el arte.

A menudo (más de lo que merezco) se me enseña una composición para "ayudar" a seguir. De uno de ésos intentos, nace este ensayo.

Debo confesar que mis intereses radican en la letra escrita y la nota. Como dije, el poco conocimiento que tengo es el de usuario.

En la comunicación normal entre humanos, hay pausas. Para respirar y para ceder el turno en conversación.

En música, pasa lo mismo. Seguro que habéis oído más de una vez un solo de guitarra interminablemente veloz...menos para el guitarrista.

Al ser instrumento de cuerda, a diferencia del de viento, es fácil perder la noción de frase. Es por éso que vereis muchos guitarristas "cantando" sus solos. No es afectación, es búsqueda de expresión.

En la letra, sucede lo mismo. El uso correcto de la coma, el punto seguido y el punto y aparte te sirven para crear ritmos.

En mi breve experiencia como prosista, me he encontrado al final de un capítulo o sección, queriendo escribir más, pero sin que se me ocurra nada.

La solución es simple. Da paso atrás, lee de nuevo. Esta vez como lector.

Verás que tu historia se acabó de contar y que está bien tal como está.

Como este ensayo, que ya se contó a sí mismo.


Raul Pinto Ocaña, Francotirador Lémur.

Crítica literaria. "Primavera con una esquina rota", Mario Benedetti.

Poeta en el exilio, montevideano universal, Mario explora cuatro vidas de triángulo amoroso, que se entrecruzan en los años duros del Plan Cóndor.

El Preso.
Heroico, como sólo lo pueden ser los seres corrientes de carne y hueso en situaciones extraordinarias.

Encarcelado (en cana), torturado. Resiste todo gracias al amor de su mujer e hija, que lo sostienen vivo en medio de las sesiones de picana, submarino, o cualquier salvajada que la imaginación sadista de sus carceleros permita.

La Esposa. Refugiada en Alemania con la Hija de ambos. Sufriendo los sentimientos de culpa de los supervivientes, ese legado tan olvidado de las atrocidades.

Mujer, al fin y al cabo. Encuentra un sustituto (que no lo es) de la parte de su alma que le arrancó la dictadura.

El Otro. Amigo de el Preso y su Esposa, "se borra" a tiempo y se refugia en Alemania. Leal al recuerdo de sus amig@s que quedaron atrás. Figura de tío para esa Niña sin padre.

Hombre,  al fin y al cabo, su complejo de culpa de superviviente se incrementa al ver que su amistad con la Esposa evoluciona a otros derroteros no buscados, pero la naturaleza sigue su curso. La llamada de la Selva.

La Niña. Desarraigada. Sin saber si es uruguaya o alemana. En constante espera por ese padre cuyo único delito fue el estar en el peor sitio a la peor hora. Su historia de descubrimientos al crecer (incluso la relación entre su madre y su "tío") nos muestra la inocencia de quienes tienen nuestro futuro en sus manos.

Llega la liberación. Y las reuniones en Alemania. Sin recriminación y con dolor pasado y presente, todos apuestan por seguir viviendo.

Por éso pierdo la paciencia con las fotos de cita de este gran autor en Facebook. Sus cantos de poeta en el exilio trascienden aquellos años y mantienen la memoria viva. Esta parte tan integral de Benedetti se suele descuidar.

Si pensáis leer este libro, que os recomiendo, tened a mano una caja de pañuelos de papel, que se me salta la lágrima sólo de acordarme.

Un cálido abrazo.

Raúl Pinto Ocaña, Francotirador Lémur

Soluciones de cavernícola. Ensayo de opinión.

Vivimos en un mundo donde te lo dan todo hecho... mientras dispongas de dinero para pagar. Llamadlo capitalismo o sociedad de consumo.

La publicidad te dirá que la única forma de obtener lo que buscas es a través del intercambio comercial.

Es cierto que hay productos que no se pueden adquirir de otra manera, como el teléfono móvil que uso para escribir estas líneas y publicar en blog. O un coche. O muchas otras cosas.

Vivimos en un mundo tecnológicamente sin precedentes. Paradójicamente, da lugar a personas sin imaginación, incapaces de ver que un objeto puede cumplir propósitos aparentemente sin relación.

La gente sin imaginación suele tacharme de loco...hasta que ven en concreto lo que yo ya veía en abstracto.

Tuve la suerte de crecer con compás, escuadra y cartabón, y con herramientas para trabajar la madera y el metal que "cogía prestados" de mi padre. Él aparentaba disgusto para que no introdujera el caos en su orden, pero nunca las puso bajo llave...

Y jugué con madera y metal, con diseños de geometría. Cada vez que algo se rompía, se buscaba una forma de repararlo y de mejorar el diseño original.

Ahora, como adulto (vale, adolescente a los 42), soy el que decide acerca de construir, reparar o comprar.

Compro un artículo si no dispongo de los medios técnicos para construirlos. Con respecto a mi habilidad, raras veces la pongo en duda. Cuando lo hago, es para aprender algo nuevo.

La mayoría de las soluciones son ridículamente simples. Las llamo "soluciones cavernícolas". Golpea dos piedras y tienes fuego. O un cuchillo de cocina. Sólo hace falta un poco de imaginación. Os dejo un par de ejemplos en fotos.

Usad la imaginación, que para algo la tenéis. No desdeñeis el fruto de vuestras manos.


Francotirador Lémur; a veces, cavernícola.

Mi primer prototipo de soporte
de teléfono móvil como cámara
estática para grabación. Una caja de cigarrillos y una de pastillas.
Mejoré el diseño después con "pies" de apoyo transversal para aumentar la
estabilidad.

Mi nuevo sistema de captación
acústica. Uso un wok como
campana de captación.
Solución para fijarlo de forma estable,
una cuchara de palo en la
argolla del mango. Funciona.
Los armónicos de mi guitarra clásica suenan con más brillo en la grabación.

Gibson Les Paul. ¿Obsesión?

En muchas de mis revisiones, menciono esta guitarra. Tanto, que creo que merece su espacio propio en mi columna.

Lester Paul había fabricado la primera guitarra eléctrica de cuerpo sólido en los años 40. Cuando se acercó a Gibson para producir su instrumento en serie, le rechazaron.

Era "The Log", el tocho de madera. A Les Paul se le tachó de loco. A cuántos genios les ha pasado.

Poco después, Fender comercializó la Telecaster. Pedazo de guitarra, al menos, las que he tenido en las manos. Dos pastillas de bobina simple.

Gibson, al pasar a la ofensiva comercial, llamó de nuevo al loco del tocho de madera, Les Paul, para tomar parte en el diseño de la nueva guitarra. 1952. Y, desde entonces, con un pequeño hiato, hemos tenido esa guitarra.

La diferencia de diseño inicial es que la junta mástil/cuerpo es encolada, de cola de milano. Ésto permite una mayor transmisión de sonido de diapasón a cuerpo. Pero es técnicamente más difícil y caro. El diseño Fender es de junta plana atornillada.

Las maderas. Tantos años y generaciones de guitarras permiten distintas combinaciones. El diseño original, que aún sigue hoy día, es un cuerpo de caoba con tapa de arce. Maderas densas de grano muy prieto. El cuello, arce con diapasón de caoba.

Éso fue casi el final del diseño. La guitarra tenía una "voz pasiva" impresionante. Gran transmisión de todas las frequencias. Alto ataque y un sustain muy cálido que no decaía como los de otras maderas. El precio a pagar: una guitarra de directo increíblemente pesada.

Se canceló la producción durante unos años, hasta que Eric Clapton la usó como guitarra de estudio con un ampli Marshall Bluesbreaker. Et voilà! Tenemos sonido para otros cincuenta años por lo menos.

Otro factor de esta guitarra es la longitud de cuerda libre de 26 pulgadas (Fender usa 27"). Eso hace que la tensión de la cuerda sea algo menor.

Circuitería. Dos humbuckers. Una de puente y otra de cuello. Controles individuales de volumen y tono desde posiciones tan dispares da mucha versatilidad en el sonido. La elección de pastillas varía de modelo a modelo.

Sin embargo, después de tanto trabajo y cariño con la madera, no te van a montar pastillas cutres. La que oí anoche llevaba una Seymour Duncan en mástil y una zebra de puente. Quizá otra Seymour Duncan.

Éstos y otros muchos factores hacen de la Les Paul una guitarra todoterreno, con gran sonido en directo. Más de tres guitarristas de vuestros grupos favoritos usan una.

Imagino que despierto la cólera de aficionados de otras guitarras. No voy a negar que las Ibanez JEM, o JS, la Washburn N4, Fender Stratocaster o Telecaster, Yamaha Pacifica o cualquier ESP son instrumentos de alta gama.

Si os queréis vengar de mí por defender la Les Paul en público, mi cumpleaños es en febrero. Os doy permiso para que me regaleis una de las otras guitarras de la lista.


Raúl Pinto Ocaña. Fancotirador Lémur.

Ojos.

...me repetía a mí mismo "los ojos no engañan", sabedor de un par de ojos que, con orgullo de macho, me explicaron cómo se podía hacer.

Era nauseabundo y rebuscado. Técnicas de manipulación pura y dura. Era un cazador de trofeos que aprendió a tener los ojos abiertos al recibir un puñetazo. Boxeador.

Era tan así, que ni me molesté. Llamadlo resabio de prejuicios cristianos de mi niñez, o simple ingenuidad. El que me busque, que me encuentre. Lo que hay es lo que hay.

He pasado media vida (éso espero, al menos), mirando a los ojos. Me ha salvado el pellejo (literalmente) en más de una ocasión. Los ojos indican a dónde va el puño. O el baldeo.

Después de tanto tiempo creyendo saber, supe no saber nada. Bueno, éso ya lo sabía. Sólo recibí confirmación.

Por suerte, los ojos que saben mentir diciendo verdad a medias no parecen tan abundantes. En este caso, el uso de la lógica y la reflexión me llevaron a la conclusión.

Alarmado, aviso a alguien que, de hecho intentó contactarme para advertirme a su vez. Tarde.

Tarde, no. Nunca es tarde y, siendo cojo, adelanté al mentiroso.

Sigo mirando a los ojos, y sigo bebiendo sus mensajes. Ésa sólo fue la excepción que confirma la regla.

Raúl Pinto Ocaña, Francotirador Lémur.

Afilando la letra, uso del pseudónimo.

El uso de pseudónimo es una extensión de la persona creativa. "Puestos a imaginar, imaginemos que soy otra persona"

El ejemplo más rotundo es el de la escritora española Cecilia Böhl de Faber y Larrea, alias Fernán Caballero. Hablamos del S. XIX. Nadie publicaba a una mujer y se tuvo que reinventar como hombre para poder hacerlo.

Otro ejemplo más reciente es (ya lo sé, ese tío de nuevo), Stephen King. Harto de vender novelas como rosquillas, le llegó la duda de si era escritor o marca comercial. Comenzó de nuevo como Richard Bachman. Y volvió a triunfar. Pobrecito.

Un ejemplo descarnado del pseudónimo es su novela "The Dark Half". King escribe bajo pseudónimo (Bachman) acerca de un escritor (Thad Beaumont), al que su álter ego (Richard Stark) intenta asesinar y reemplazar.

Rebuscado. Cadena de álter egos donde cualquier analista se pierde.

El álter ego se halla en la prosa. El/la autor/a siempre imprime algo propio en sus personajes. Es la única forma de darles vida.

El/la escritor/a de prosa se reinventa continuamente, viaja a diferentes tiempos y lugares. Siente, palpa y recoge. Entonces regresa.

Cuando se escribe puramente desde la investigación, el resultado es frío y neutro. Con suerte, un documental.

Yo firmo todo con mi nombre. A veces uso mi nombre de pluma como adicional. Es mi idiosincrasia.

Os animo a que exploreis las distintas versiones de vosotr@s que están esperando a salir y cobrar vida en la letra.

Un saludo cálido, como siempre.

El Francotirador Lémur, alias Raúl Pinto Ocaña.

Afilando la letra: uso del pildorazo.

Teniendo en cuenta que ésto se lee a ambos lados del Atlántico, procuraré ser claro y conciso. Lo intento (de verdad que sí), pero hay veces que me salgo por la tangente.

Abordé el uso del símbolo en la letra, hace ya tiempo. La metáfora, la metonimia y la ambigüedad son ejemplos de uso del símbolo.

El pildorazo es algo distinto. Es un mensaje personal, directo, y dirigido a persona o personas en particular. Mensaje camuflado en el texto como botella con nota arrojada al mar.

Un ejemplito. En mi minicrónica de bolos de ayer, mencioné "Smells like teen spirit" y la extinta Sala Mystic en Sevilla. Era un saludo a aquell@s que conozco desde antes de aquella noche loca. Algunos de ellos, pisaron tablas conmigo. Mensaje directo y privado.

Como cualquier mensaje, se puede usar para muchas cosas. Se puede dar palmada en la espalda, tender una mano, o insultar. La letra es muy flexible.

El problema del pildorazo, como cualquier otro uso del símbolo:

Cuando el/la lector/a se habitúa a ver dobles sentidos, hay veces en las que se malinterpreta. A veces se ven dobles sentidos donde no los hay.

El símbolo puede ser arma de doble filo. Puede cortar al emisor y al receptor.

En mi caso, procuro no herir a nadie. Espero no haberlo hecho por accidente. Si alguien se sintió insultad@ por algo que escribí, mis más sinceras disculpas.

Las pocas veces que insulto, me pongo tan barroco que salta a la vista.

Ando en la cuerda floja de equilibrar la claridad en el lenguaje y el uso del símbolo. No es una ciencia exacta.

Un cálido abrazo, deseándote un buen domingo,

Raúl Pinto Ocaña, Francotirador Lémur.

P.D. ¿Es este ensayo un ejemplo práctico de pildorazo? Si dijera que sí o que no, destruiría la ambigüedad necesaria que requiere el símbolo.